Bandcamp Album of the Day: The Bug vs Ghost Dubs, “Implosion”

Im Laufe der Jahre wurde The Bug zu Martins Hauptprojekt, ergänzt durch King Midas Sound mit Roger Robinson und Kiki Hitomi sowie Zonal, seiner jüngsten Zusammenarbeit mit Broadrick. Seit 2019 hat Martin eine Reihe von Aufnahmen unter seinem vollständigen Namen veröffentlicht, die sich mit Isolationismus befassen, einem dunklen Ambient-Stil, den er mit der Ambient 4-Sammlung, die er 1994 zusammengestellt hat, mitdefiniert hat. 2023 wandte Black dieses karge und trostlose Genre auf Neuinterpretationen von Amy Winehouses Katalog an. Ghost Dubs mit Sitz in Stuttgart ist das neueste Alter Ego des Produzenten Michael Fiedler, das 2024 mit dem von Kritikern gefeierten Damaged debütierte, das auf Martins Label Pressure veröffentlicht wurde.
Mit „Implosion“ trifft Martin die wichtige Entscheidung, The Bug und Ghost Dubs als abwechselnde Tracks anzuordnen, anstatt sie nach Seiten zu unterteilen. Die beiden ergänzen sich gut, da sie beide auf den Bass als Schwerpunkt setzen, jedoch mit leicht unterschiedlichen Zielen. Im Vergleich zu „Machines“, The Bugs riesiger Sammlung industrieller Bedrohlichkeit, sind Martins Tracks auf „Implosion“ etwas näher am traditionellen Dub, aber nur knapp. Überprüfen Sie Ihre Zähne, bevor Sie „Believers (Imperial Gardens, Camberwell)” spielen, denn die Basstöne werden jede lose Füllung aufdecken, ebenso wie Gemälde an der Wand. In „Dread (The End, London)” ist der Bass wie ein Kissen, das dir ein Schlafparalyse-Dämon über das Gesicht legt. „Spectres (Plastic People, Shoreditch)” deckt das gesamte Spektrum der Bassfrequenzen ab, wobei Regenstab-Klänge die Ränder dämpfen.
Im Gegensatz dazu sind die Beiträge von Ghost Dubs zu „Implosion“ weniger industriell, aber dennoch schwer und isoliert mit einer elektrischen Decke aus Bass und sprudelnden Texturen, die klingen, als kämen sie von einem defekten Synthesizer. Der Bass im Dub-Techno im Stil von Basic Channel in „In The Zone“ ist resonant, aber lebhaft und verbindet ihn sowohl mit der Karibik als auch mit der Nordsee. „Hope“ ist getränkt von paradoxem Hall, gleichzeitig warm wie der Frühling und glatt wie Glas. „Dub Remote“ ist so lässig charmant und groovig, dass es sich anfühlt, als würde man aus diesem von Angst durchdrungenen Album in einen Kurort für einen Kurzurlaub geschickt. „Down“ kombiniert all das Vorhergehende zu einem Mix, der aus der Feder von Adrian Sherwood selbst stammen könnte. Das verschwommene, von Störgeräuschen durchzogene „Midnight“ ist wie eine Hommage von Ghost Dubs an Pole, das bahnbrechende Ambient-Dub-Projekt von Stefan Betke. Vielleicht ist es kein Zufall, dass Betke, ein angesehener Toningenieur und Meister der Schallplattenbearbeitung, Implosion gemastert hat. Und so stellt sich bei diesem Trio von Bass-Süchtigen die ewige Frage: Wie tief kann man gehen?