Bandcamp Label Portrait: Mannequin Records’ Industrial-Strength Coldwave
Von Elle Carroll. Wie Alessandro Adriani, der italienische Gründer von Mannequin Records, in Berlin gelandet ist, ist eine häufig erzählte Geschichte von Kreativen in der deutschen Hauptstadt. In seiner Heimat (in Adrianis Fall Rom) fehlte es an kreativen Möglichkeiten. In New York gab es diese in Hülle und Fülle, aber die Lebenshaltungskosten waren exorbitant hoch. Berlin war ein guter Mittelweg.
Das war vor etwa 12 Jahren, und obwohl Adriani das Label technisch gesehen im Haus seiner Eltern in Rom gegründet hat, betrachtet er Mannequin heute als „eher deutsch als italienisch“. Andere Aspekte des Labels sind unverändert geblieben. Adriani hält sich nach wie vor an bestimmte Regeln, die er sich zu Beginn gesetzt hat: ein Roster, das gleichmäßig zwischen zeitgenössischen und alten Acts aufgeteilt ist, Wiederveröffentlichungen, die nicht auf routinierter Nostalgie, sondern auf einer überraschenden je ne sais quoi Frische beruhen, und die Verpflichtung, den Großteil seiner eigenen Musik auf anderen Labels zu veröffentlichen. Obwohl der Slogan „Spreading Cold Waves“ erst später aufkam, wurde Mannequin von Anfang an mit Coldwave und Synthwave assoziiert und ist es bis heute.
Zu den frühen philosophischen und ästhetischen Einflüssen gehörte die futuristische Bewegung im Italien des frühen 20. Jahrhunderts, aber Adriani beschreibt Mannequin heute als von „ein wenig esoterischem Zeug“ geleitet. Diese Spuren. Was für den einen Müll ist, ist für den anderen der Schatz von Mannequin, wenn Sie das Wortspiel verzeihen. Als die Parfümerie, in der seine Mutter 35 Jahre lang gearbeitet hatte, geschlossen wurde, rettete er einen Mannequin-Kopf aus den 1960er Jahren aus dem Müll, um ihn als Mikrofonständer zu verwenden. (Daher der Name.) Einen Großteil der Synthwave-Compilations von Danza Meccanica – die Veröffentlichungen, die Mannequin auf die Landkarte der Independent-Labels brachten – bezog er aus einem „Berg von Kassetten“, den der römische Musikladen Disfunzioni Musicali nach dem Konkurs des Unternehmens verkaufte. Wie viele seiner Label-Kollegen ist auch er ein Forscher und Sammler; je seltener, desto besser. Als er sich durch den Kassettenberg wühlte, „entdeckte ich Bands, die nie erschienen sind. Es gibt eine italienische Cocteau Twins, sie heißt Blind and Deaf“, sagt er. „Das ist eine tolle Kassette, die ich habe. Sie ist nicht im Internet zu finden. Sie ist nirgendwo zu finden.“
Aber Adriani und Mannequin sind überall, relativ gesehen. Er veranstaltet alle zwei Monate Nächte im Berghain; wir quetschten dieses Interview zwischen eine erfolgreiche, von Mannequin kuratierte Nacht im Berliner Tresor und eine geplante Reise nach Rom, um mit seiner Partnerin und DJ-Kollegin Tasha Safari zu spielen. Gelegentlich spielt er improvisierte Synthesizer-Scores bei Vorführungen notorisch extremer Filme, wie dem westdeutschen Exploitation-Streifen NEKRomantik von 1987 und dem stummen experimentellen Horrorfilm Begotten von 1989. Adriani bezeichnet den letztgenannten Film als „Alptraum“ (er beginnt damit, dass Gott sich selbst mit einem Rasiermesser ausweidet), und er spielte die Musik auf dem Boden der Galerie ein: „Wenn ich so etwas mache, lege ich mich immer auf den Boden, weil ich leiden muss.“ Als Nächstes würde er gerne einen Pasolini-Film vertonen. „Vielleicht Saló.“
Auf jeden Fall ist Mannequin sowohl bei Sammlern als auch bei Clubgängern ein bekannter Name. Adriani ist beides, und das merkt man Mannequin auch an: von clubtauglichen EBM-12-Zöllern von Sean Pierce und Black Merlin bis hin zu Wiederveröffentlichungen industrieller und avantgardistischer Musik von Bourbonese Qualk und Nocturnal Emissions, die als anspruchsvoll“ bezeichnet werden kann.
Das ist eine unwiderstehliche Kombination. Im Folgenden führt uns Adriani durch die Clubs, die Kisten und Mannequins sich ständig erweiternde Interpretation von Cold- und Cold-Adjacent-Wave. © text: Elle Carroll.
© Bandcamp Daily, Label Profile, 28.5.2024