Die Grenzen sind verschwunden: eine nahtlose Reise durch Tony Oxleys Diskografie

Saxophonist Seymour Wright wählt Aufnahmen mit dem verstorbenen Schlagzeuger Tony Oxley aus und kommentiert diese.

Der Schlagzeuger, Improvisator und Komponist Tony Oxley ist am zweiten Weihnachtsfeiertag 2023 gestorben. Ich kannte ihn selbst nicht, aber ich bin mit seiner Musik aufgewachsen und hatte das Glück, ihn viele Male spielen zu sehen und zu hören. Er war ein brillanter, innovativer Schlagzeuger, Komponist und Improvisator. Vieles von seiner früheren Musik ist nach wie vor schwer zu finden (obwohl in den letzten Jahren Labels wie Confront und Discus in Sheffield mehr davon veröffentlicht haben, alte und neue). Hier wähle ich nur einige seiner zahlreichen Aufnahmen aus und reflektiere über sie, um einigen einen Zugang zu seinem Schaffen zu ermöglichen.

The Baptised Traveller war Oxleys Debüt-LP als Bandleader aus dem Jahr 1969. Auf dem Cover ist ein Foto von mit Flechten verkrusteten Steinen einer Trockenmauer zu sehen. Da dies die erste Oxley-Platte war, die ich kannte und hörte, schwebte dieses Bild von Flechten/Steinen/Zeug schon immer irgendwo in meinem Hinterkopf in Verbindung mit seinem Sound(s). Beim erneuten Hören im letzten Monat ist mir aufgefallen, dass die Mauersteine zwei Dinge assoziieren: eine bestimmte Landschaft/einen bestimmten Ort – Oxley stammte aus Sheffield, einer der nordenglischen Industriestädte am Rande der wunderschönen, kantigen Weite des Peak District (mit seinen 26.000 Meilen dieser Trockensteinmauern); das zweite ist die Vorstellung von Mauern als Grenzen oder Kanten (die man überschreiten, niederreißen oder auch nicht). Und die leuchtend grünen Flechten auf diesen Steinen deuten auf etwas Drittes hin – eine symbiotische, kooperative Verbindung und gegenseitige Abhängigkeit. Oxleys Werk wirkt symbiotisch, weil es Binäres und Grenzüberschreitendes – elektronische und akustische Klänge, Improvisation und Komposition, Tonhöhen und Rhythmus, „Jazz“ und neue experimentelle Musik, Amerika und Europa, Klang und Stille, „Time“- und „Free“-Drumming – zu integrierten, ganzheitlichen Interdependenzen zusammenführt. Ich denke, dass diese Vorstellungen von kollabierten Rändern, die sich gegenseitig bedingen, um ein nahtloses, ganzheitliches Kontinuum zu schaffen, hilfreich und wichtig sind, um über seine Arbeit nachzudenken.

Read Ben Watson’s 1999 interview with Tony Oxley in The Wire 186 via the online library of back issues.

© The Wire, Audio, Tracks, 02/2024