UKJazzNews Release Tipp: Baptiste Herbin & Minino Garay – „Los Arregladores“

Entscheidend für den Erfolg des Projekts ist die besondere Mischung der Musiker und ihrer jeweiligen Hintergründe sowie Jazz- und Latin-Musik. Herbin ist ein gewandter Improvisator, der seine Wurzeln in Parker und Coltrane hat und einer der führenden Post-Bop-Stylisten Frankreichs ist. In Leo Montana (Klavier) hat er einen brillanten Partner, einen vollblütigen Solisten, der sich im gesamten Spektrum des Latin- und zeitgenössischen Jazz zu Hause fühlt. Tief im Maschinenraum sitzt Garay, ein Meister der Percussion, der seine Fähigkeiten zunächst in seiner Heimat Argentinien verfeinerte, bevor er 1988 nach Paris kam. Felipe Cabrera (Bass) kann unterdessen auf über ein Jahrzehnt Erfahrung an der Seite des in Kuba geborenen Pianisten Gonzalo Rubalcaba zurückgreifen und weiß wie Garay, wie man eine Brücke zwischen den beiden Welten schlägt. Als Gast auf zwei der dreizehn Titel ist der argentinische Bandoneon-Maestro Patricio Tripo Bonfiglio zu hören, der heute in Paris lebt und mit seinem Hintergrund im Nuevo Tango eine etwas andere, aber dennoch musikalisch verwandte Perspektive einbringt.

Die Auswahl des Materials für diese Sammlung lässt sich in drei Kategorien einteilen: traditionelle südamerikanische Lieder, Jazz-Standards und Post-Bop-Klassiker. Herbin entfacht sofort die Flamme in Mokthar Sambas und Fernando Huergos Gnawa-angehauchtem Arrangement von Monks „Evidence“, während Diego Bravos stakkatoartige Neuinterpretation von Gillespies „Night In Tunisia“ nicht weniger mitreißend ist. Charlie Chaplins „Smile“ hätte in weniger begabten Händen leicht in Ironie oder Kitsch abgleiten können, aber hier bietet Jacky Terrassons vamp-getriebenes Arrangement eine raffinierte zeitgenössische Neuinterpretation. „Llorando Se Fue (Lambada)” der Hermosa-Brüder bewegt sich auf einem ähnlich schmalen Grat, aber Manu Guerreros kantiges Arrangement zerlegt das Thema gekonnt in Blöcke und ebnet den Weg für Montanas spannenden modalen Höhenflug, während Bonfiglio sein Können in Abel Rogantinis Arrangement von Horace Silvers „Nica’s Dream” unter Beweis stellt und sich als bemerkenswert flinker Solist erweist.

An anderer Stelle ist Herbins zweiteiliges „La Malinche“ abwechselnd lyrisch und stürmisch, und Garays raue Sprechstimme in Cabreras „Ánimas“ hat eine filmische Qualität, die an Morricone erinnert. Die Höhepunkte des Albums sind jedoch vielleicht die drei herausragenden Post-Bop-Klassiker – Keith Jarretts „Spirit 15“, arrangiert von Garay und Cabrera, erhält eine spirituelle Note, die an Alice Coltranes östliche Fusionen der frühen 70er Jahre erinnert, die melodische Reinheit von Wayne Shorters „Footprints“ wird durch Herbins klagenden Sopran exquisit zum Ausdruck gebracht, und Montanas Arrangement von Joe Hendersons „Black Narcissus“, einem wunderschönen und wahrhaft zeitlosen Stück, lässt das Quartett in knapp fünfeinhalb wundervollen Minuten von tiefen Reflexionstiefen zu verspielter Ausgelassenheit übergehen. ©Texte: Frank Graham