Release Tipp: empreintes DIGITALes: Gilles Gobeil + Dominique Bassal / Aktualisert

Die Akusmatik existiert nur als eine Art Gefangener einer unsympathischen, asketischen und exklusiven Konvention. Die Musik, die sie hervorbringt, ist so einheitlich enttäuschend, dass die Marketing-orientierten Praktiker – was an sich schon erbärmlich ist, wenn man bedenkt, wie wenig kommerziell erfolgreich die ganze Sache ist – das Bedürfnis haben, in gelehrten Worten über ihre Tätigkeit zu sprechen, und sei es nur, um ihre Schüler zu beeindrucken. Für jede Gelegenheit muss ein Text verfasst werden, der unseren Weg als große Intellektuelle dokumentiert und natürlich so weit wie möglich dem aktuellen Wortschatz und der aktuellen Form entspricht, die von den „Beeinflussern“ selbst definiert werden. Was ist Histrionismus? Nicht nur (nicht nur sie…).

Es genügt zu wissen, dass einige Fakultäten sogar einen Ad-hoc-Kurs anbieten, in dem die Technik des ästhetischen Redens vermittelt wird. Warum so tun?

Ich bin immer noch ein akustischer Komponist, und ich bringe ein neues Album heraus, also schreibe ich Texte. Zunächst erlaube ich mir, bei den Programmnotizen immer mehr von den umständlichen Allegorien abzuweichen, die meine früheren Veröffentlichungen kennzeichneten, und bei diesem Album sage ich einfach, was ich zu sagen habe: Im Grunde haben wir uns von einigen halluzinierten – und/oder kontrollierten – Propheten davon überzeugen lassen, die andere Wange hinzuhalten, und, wenig überraschend, hat die psychopathische Minderheit die Gelegenheit genutzt, um die Kontrolle über unseren Planeten zu übernehmen. Auch wenn sich diese Kontrolle seit kurzem glücklicherweise auf Zone „A“ reduziert hat, leiden wir immer noch unter den Folgen. Dieses Album zeigt einige davon, aber die Liste lässt sich endlos fortsetzen.

So viel zu den Programmhinweisen. Für den Text, in dem das Album vorgestellt wird, ist es üblich, von „Shop“ zu sprechen. Auch hier ist die bevorzugte Wahl, bei den Abstraktionen, bei den abstrusen doktrinären Ansprüchen zu bleiben.

Da ich durch die außergewöhnliche Strahlungsfreiheit der Akusmatik geschützt bin, kann ich mir im Grunde auch hier jeden Ungehorsam erlauben. Mein „Weg“ ist also folgender: Wir klingen immer noch sehr schlecht. Warum ist das so? Weil die akusmatische Musik vor allem Opfer eines ebenso unverbesserlichen wie paradoxen Geek-Komplexes ist: der Ablehnung jeglichen emotionalen musikalischen Inhalts, jeglichen lesbaren Erzählrahmens und jeglichen Kompromisses in Bezug auf die „Vorhersehbarkeit“. Dadurch hat sie sich – stolz, wie sie halluziniert – in einer platten, asozialen Welt eingeschlossen. Ohne Bezug auf die musikalische Erfahrung der gesamten menschlichen Spezies produziert sie schließlich endlose Variationen des geschmacklosesten und am vorhersehbarsten aller Klangmaterialien: Lärm. Und Lärm klingt schlecht, egal wie sehr man es versucht. Klangmaterial verwandelt sich nicht unbedingt in etwas Hörbares, geschweige denn Angenehmes, nur durch die Gnade unserer avantgardistischen Ästhetik. Übrigens: Nach 70 Jahren Avantgarde hat noch immer niemand etwas von unseren revolutionären Infragestellungen bemerkt?

Als Reaktion darauf bin ich nach wie vor entschlossen, nicht nur den Inhalt meiner Musikstücke menschlicher zu gestalten, sondern auch von denjenigen zu lernen, die Musik für andere machen – selbst wenn es auch für den eigenen Geldbeutel ist. Tatsache ist, dass es in der kommerziellen Musik eine regelrechte Kultur der Klangbearbeitung gibt: Es gibt Websites, Tutorials, ständigen Austausch und natürlich eine ständig wachsende Fülle von Werkzeugen, die sich auf das „wie man es am besten macht“ konzentrieren. Jedes Detail der bescheidenen Produktionsarbeit wird durchleuchtet. Jede Spur, jedes Klangelement wird durchdacht, geschliffen, verändert, um sich in das Gesamtbild einzufügen… Und diese Leute wissen, dass die Verwendung dieser Werkzeuge keine triviale Materie ist. Für uns Universalgeister ist das alles nur eine Frage von: „Ja, einen Kompressor kenne ich…“.

In der Akusmatik besteht das Problem nach dem Überlegenheitskomplex gegenüber den Werkzeugen natürlich darin, diesen enormen Wissenskorpus an ein nicht vorgesehenes Klangmaterial anzupassen. Es gibt Hunderte von Rezepten, um die Dynamik der einzelnen Elemente eines Schlagzeugs zu steuern, aber wie kann man diese Rezepte für Klänge verwenden, die erfunden oder erheblich von ihrem eigentlichen Zweck abgewandelt wurden? Die gängige Antwort der Akustik ist, all diese Techniken mit der – nicht unbedingt falschen, aber aus allen möglichen falschen Gründen vorgebrachten – Begründung abzutun, dass sie aus kommerziellen Gründen eingesetzt werden, die nichts mit der Ästhetik zu tun haben, für die wir uns ausschließlich einsetzen.

Einige dieser Techniken basieren auf einem ernsthaften analytischen Ansatz, der sich zum Beispiel auf die Behandlung potenzieller Konflikte – oder unerwarteter Kollisionen – zwischen dem Klangmaterial selbst und dem menschlichen Ohr konzentriert. Und diese Techniken funktionieren – oft. Wenn man sich von kommerzieller Expertise abwendet, wendet man sich auch von der Erfahrung Tausender Menschen ab. Aus Gründen, die nicht nur wirtschaftlicher Natur sind, sondern auch mit dem snobistischen und unverbindlichen Charakter unserer Ansätze und Haltungen zusammenhängen, ziehen wir keine großen Talente an, und wenn es uns zufällig gelingt, halten wir sie auch nicht…

Ein kurzer Blick auf die führenden Vertreter des akusmatischen Genres zeigt, dass niemand aus der „Gemeinschaft“ auch nur einen Bruchteil des kreativen Genies gezeigt hat, das nötig wäre, um mit der immensen Masse an Wissen und Techniken zu konkurrieren, die in den letzten Jahrzehnten in der Popmusikproduktion kollektiv angehäuft wurden.

Der fromme Wunsch ist hier, dass man, wenn man den Zweck versteht, der mit jedem dieser Rezepte verfolgt wird, wenn man die Funktionen der Werkzeuge beherrscht, die eingesetzt werden, um diese Zwecke zu erreichen, und vor allem, wenn man eine analytische Bescheidenheit gegenüber den Problemen jedes einzelnen Klangereignisses an den Tag legt, zu brauchbaren Ergebnissen gelangen kann. Natürlich erfordert das einige Abstriche bei der Abstraktion, aber wir sind noch weit von der Begeisterung entfernt…

Ich behaupte natürlich nicht, dass ich das erreicht habe, aber es ist ein Schritt in die Richtung …