Prestomusic – Jazz Klassiker: Bobby Hutcherson – Dialogue / Blue Note

Blue Note hatte 1963 eine konventionellere Hutcherson-Session aufgenommen, doch Alfred Lion entschied sich gegen eine Veröffentlichung; sie erschien schließlich 1999 unter dem Titel „The Kicker“. „Dialogue“ war ein deutlich gewagteres Debüt. Es gehört zur „New Thing“-Bewegung der Mitte der 1960er Jahre, ist jedoch kein Free Jazz im strengsten Sinne: Vertraute Strukturen bleiben hörbar, auch wenn die Musiker sie in unerwartete Formen ziehen. Hutcherson steuerte dem Album eigentlich keine eigenen Kompositionen bei: Drei stammten vom Pianisten Andrew Hill und zwei vom Schlagzeuger Joe Chambers. Der Trompeter Freddie Hubbard, der Bassist Richard Davis, Hill und Chambers gehörten zu den prägenden Musikern dieser Zeit, und der Schwerpunkt liegt durchweg auf dem kollektiven Zusammenspiel und nicht auf ausgedehnten solistischen Darbietungen. Hutchersons Führungsstärke besteht darin, den kontrastierenden Persönlichkeiten Raum zu geben, ohne den Gesamtfokus der Session aus den Augen zu verlieren.

Eine faszinierende Bereicherung ist der Multi-Instrumentalist Sam Rivers. Mit 41 Jahren gehörte Rivers einer älteren Generation als Hutcherson und Chambers an; er hatte Jahre in der Bostoner Szene verbracht, mit dem noch jugendlichen Tony Williams zusammengearbeitet und war kurzzeitig bei Miles Davis dabei gewesen. Dennoch sorgt er eher für Provokation als für Zurückhaltung. Rivers wechselt zwischen Tenor- und Sopransaxophon, Flöte und Bassklarinette und bringt Erfahrung ohne Konservativismus mit, wodurch er die jüngeren Musiker dazu ermutigt, die Grenzen der Musik zu erweitern.

Ein Großteil der Spannung des Albums entsteht durch den Kontrast zwischen den druckvollen Linien von Hubbard und Rivers und den kühleren Klangfarben von Hutcherson und Hill. „Catta“ beginnt mit einer erkennbar lateinamerikanischen Grundlage, doch sein unregelmäßiger 8/4-Takt und die kantige Ensemble-Komposition stören den Groove immer wieder. Chambers’ „Idle While“ ist zarter; sein Walzerrhythmus untermalt Rivers’ luftige Flöte und eine von Hutchersons ausbalanciertesten Melodien. Doch selbst hier verhindern Hills verschobene Akkorde und Davis’ beweglicher Bass, dass die Musik statisch oder dekorativ wird.

„Les Noirs Marchent“ unterzieht einen militärischen Marsch einer ähnlichen Transformation. Hutcherson wechselt zur Marimba, deren trockener, holziger Klang die rituelle Atmosphäre der Musik verstärkt, während sich der Marsch zu einer kollektiven Improvisation öffnet. Der zehnminütige Titeltrack kommt der Freiheit am nächsten: Rivers’ Bassklarinette, Hills perkussives Klavier und Hutchersons Marimba tauschen fragmentarische Ideen aus, ohne die zugrunde liegende Form der Komposition aus den Augen zu verlieren. „Ghetto Lights“ kehrt zum Blues zurück, obwohl Hill dessen vertraute Konturen verdunkelt und verzerrt, bis es sich eher wie eine Erinnerung an die Form anfühlt als wie eine konventionelle Blues-Darbietung. © Texte: Matt Groom.