Prestomusic Jazzklassiker: Kenny Burrell & John Coltrane / Prestige

„Freight Trane“ versetzt uns mitten ins Geschehen und bietet dem Quintett eine temporeiche Plattform, von der aus es richtig loslegen kann. Flanagans Komposition zeichnet sich durch eine treibende Unisono-Melodie aus, bevor zwei kontrastreiche Soli der Frontmänner gegen Ende heranrauschen, wild angetrieben von Chambers und Cobb. Der Gitarrist liefert bei „I Never Knew“ eine Meisterleistung ab und führt den Head mit einem schlichten, aber eleganten Ansatz ein, der sich anmutig über mehrere Refrains erstreckt. Bei diesem Titel ist das Zusammenspiel von Chambers, Flanagan und Cobb ein absoluter Genuss: Sie bleiben geschmackvoll im Hintergrund, tragen aber subtile Glanzstücke bei, wie etwa Chambers’ aufsteigende Walking-Bass-Linien, die parallel zum Solisten verlaufen, der in die höheren Lagen aufsteigt.

Das lebhafte und einzigartige „Lyresto“ trifft genau ins Schwarze und verbindet komplexe Bebop-Strukturen mit einer reichhaltigen Blues-Grundstimmung, wobei Burrells schwungvolle Melodik als Sprungbrett für die Improvisation dient. Ganz in seinem Stil erkundet Coltrane ausgiebig jeden harmonischen Weg am Rande des Bebop-Stils, bevor die makellose Phrasierung des Komponisten die aufgestaute Spannung mit einem unglaublichen Gespür für Raum und Zeit nahtlos auflöst.

Der Juwel des Albums ist vielleicht „Why Was I Born“, ein Duett zwischen Burrell und Coltrane, das den Großteil des Stücks einnimmt, während die Rhythmusgruppe pausiert. Im Gegensatz zu den eher dem Hardbop nahestehenden Stücken erhalten wir hier ein Musterbeispiel für Einfachheit und eine intime Verbindung zwischen den beiden, wobei Coltranes Verzierungen der Melodie geschmeidig von der Gitarre unterstützt werden.

Paul Chambers’ straffes, gewundenes Bass-Intro eröffnet „Big Paul“, einen Blues-Titel von Tommy Flanagan, der seinem Bandkollegen gewidmet ist. Die Komposition rückt die Rhythmusgruppe während des ausgedehnten Solos des Pianisten in den Mittelpunkt. Als passendes Finale des Albums bricht Coltrane mit kaskadenartigen Sechzehntelnoten hervor, bevor er an Burrell übergibt, der eine langsam aufbauende Improvisation liefert, in der er bluesige Linien mit Chromatik vermischt. Der Titel wird perfekt abgerundet, da die Rhythmusgruppe bis zur letzten Note gemeinsam groovt.