Bandcamp Daily: Die „Factory Years“ der Durutti Column – eine Rekonstruktion
Von Andy Thomas. Als der Post-Punk Ende der 70er Jahre aufkam, war eine schroffe, kantige Klangwelt mehr oder weniger ein Muss. Dann tauchte die Durutti Column auf. Angeführt vom Gitarrenvirtuosen Vini Reilly reagierten sie auf die kreative Freiheit des Post-Punk mit zarter, melancholischer Ambient-Musik, die im Gegensatz zu ihren kantigen Zeitgenossen stand.
Um die Wurzeln von The Durutti Column zu ergründen, die nun mit ihrem ersten Studioalbum seit 16 Jahren zurückkehren, muss man bis in die Mitte der 70er Jahre zurückgehen, als sich die Punk-Szene in Manchester erstmals formierte. Zusammen mit seinem Management-Partner und späteren Mitbegründer von Factory Records, Alan Erasmus, schmiedete Tony Wilson Pläne für eine neue Gruppe, in der Mitglieder der Rock-Parodie-Band „Alberto y Lost Trios Paranoias“ und der Punkband „Fast Breeder“ – die Erasmus managte – mitwirken sollten.
Beeindruckt von Vini Reillys Spiel bei der Manchesterer Punkband The Nosebleeds holte Wilson den Gitarristen in die neu gegründete Gruppe, die er „Durutti Column“ nannte – nach einem situationistischen Comic des französischen Aktivisten André Bertrand, der im Oktober 1966 während Protesten von Studenten der Universität überall in Straßburg aufgehängt worden war.
Wilson und Erasmus veranstalteten am 26. Mai 1978 ihren ersten „Factory“-Abend im Russell Club in Hulme, Süd-Manchester, und setzten die fälschlicherweise als „The Durutti Column“ geschriebene Band an die Spitze des Programms. Da Wilson keine Heimat für seine neue Band finden konnte, schlug er Erasmus vor, ein eigenes Independent-Label zu gründen. Doch als „No Communication“/„Thin Ice (Detail)“ von The Durutti Column neben Joy Divisions „Digital“/„Glass“ auf der von Martin Hannett produzierten EP A Factory Sample erschien, suchte Vini Reilly bereits nach einem Ausweg.
„Ich war so enttäuscht davon, wie flach und gewöhnlich die Musik war“, bemerkte er in James Nices Shadowplayers: The Rise and Fall of Factory Records. Er verließ die Band, doch irgendwie überzeugte Tony Wilson ihn, als einziges Mitglied von The Durutti Column zurückzukehren, nachdem seine ehemaligen Kollegen die Band verlassen hatten, um die Kult-Post-Punk-Gruppe The Mothmen zu gründen. „Punk wurde vom Establishment völlig zerstört. Ich dachte, ich würde das tun, was ich wirklich tun wollte, nämlich meine eigene Musik“, erklärt er in James Nices jüngerem Buch aus dem Jahr 2025 The Durutti Column: A Life of Reilly. „Um zu den ursprünglichen anarchischen Ideen zurückzukehren.“
Reilly, der seit seinem Austritt aus der Band gesundheitlich angeschlagen war und immer tiefer in eine Depression abrutschte, begab sich im August 1979 zusammen mit dem legendären Factory-Records-Produzenten Martin Hannett in die Cargo Studios in Rochdale. „Zwei Tage lang tat Martin nichts anderes, als seltsame Rhythmus- und Geräuschspuren zu erstellen“, erinnerte sich Tony Wilson in den Liner Notes zur Neuauflage von The Return of The Durutti Column aus dem Jahr 2013 an die Sessions. „Gelegentlich schnallte sich Vini die Gitarre um und spielte ein paar Noten zu den Tracks. Aber es war schwer, Martins Aufmerksamkeit zu erregen, da er sich ganz auf die primitive Elektronik konzentrierte.“
Trotz der Distanz zwischen den beiden schufen sie eines der großartigen frühen Alben von Factory Records; ein Meilenstein der Post-Punk-Ambient-Musik, bei dem Reillys zerbrechliche Gitarrenarpeggios durch Hannetts Delay und Hall im Raum schwebten. Doch am meisten beeindruckte Reilly Hannetts Umgang mit dem Schlagzeug. „Martin nutzte dieses digitale Delay nicht als wiederholtes Echo-Delay, sondern, um eine winzige Millisekunde zu erzeugen, die so nah am Schlagzeug lag, dass man sie unmöglich hören konnte“, erinnerte er sich. „Ich weiß nicht, wie er sich den endgültigen Klang überhaupt vorstellen konnte.“
Im Gegensatz zur Zartheit der Musik kam Tony Wilson auf die Idee eines rauen Sandpapier-Covers, inspiriert von einer situationistischen Publikation von Guy Debord aus dem Jahr 1959, das alle Alben zerstören würde, die daneben lagen.
© Bandcamp Daily, 29.7.2026