Boomkat Musiktipp: V.A. – Tarkovsky (Filmmusiken) / Cold Spring
Das hier ist, nach der John Tilbury Box, ein weiterer Kandidat für die Besten Liste 2026: Alle Filmmusiken in Remaster-Versionen in einer Box! Es folgt er Boomkat Text.
Das ist die wahre Fundgrube: eine Sammlung von Remaster-Versionen der legendären Filmmusiken aus fünf der wichtigsten Werke des sowjetischen Autors Andrej Tarkowski: „Iwans Kindheit“, „Andrej Rubljow“, „Solaris“, „Der Spiegel“ und natürlich „Stalker“. Einige der besten Filmmusiken, die je komponiert wurden – wirklich. Wenn Sie sich dieses Jahr nur ein Box-Set kaufen sollten …
Dies ist nicht bloß eine Sammlung von Filmmusik … Cold Spring ist mit bewundernswertem Respekt an das Material herangegangen und präsentiert neu remasterte Tonaufnahmen, die den ursprünglichen Charakter bewahren und zugleich eine deutlich verbesserte Klangqualität bieten … Manche Sammlungen bewahren großartige Filmmusik. Diese hier bewahrt eine ganze Philosophie des Hörens. – Chain D.L.K.
Tarkovskys Herangehensweise an das Kino war nicht nur innovativ, sondern vollkommen ganzheitlich: Alles, was man sieht und hört, wurde gründlich durchdacht, von der Tapete im Hintergrund bis hin – natürlich – zu den Filmmusiken. Sein erster Spielfilm, „Iwans Kindheit“ aus dem Jahr 1962, ist sein konservativstes Werk, eine Adaption der Kurzgeschichte von Wladimir Bogomolow, die auf die Schrecken des Krieges zurückblickt. Für den Soundtrack beauftragte Tarkowski den sowjetischen Komponisten Wjatscheslaw Owtschinnikow mit der Erstellung einer Musik, die jedem, der sich mit Filmmusik der 60er Jahre auskennt, vertraut geklungen haben dürfte. Was sie so faszinierend und bewegend macht, ist, dass ihre relativ romantischen Melodien – die für sich genommen herzzerreißend und unschuldig klingen – Kriegsaufnahmen begleiten, während der Protagonist Iwan von seiner idyllischen Kindheit an der Ostfront träumt.
Wir sind sicher, dass Artemyevs Filmmusik zu Tarkovskys beliebtestem Film – „Stalker“ aus dem Jahr 1979 – das große Highlight sein wird. Als echtes Science-Fiction-Meisterwerk hat dieser Film eine lange Lebensdauer und hat unzählige Regisseure, Autoren und Komponisten beeinflusst (man höre sich nur das Album von Lustmord und Robert Rich aus dem Jahr 1995 an), und ohne den ikonischen Soundtrack würde er nicht ganz dieselbe Wirkung entfalten. Tarkowski legte großen Wert darauf, dass wiedererkennbare Musik verwendet wurde, wollte diese jedoch von Geräuschen umhüllt haben. Also nahm Artemyev Beethovens „9. Sinfonie“ und Ravels „Bolero“ und dämpfte sie, indem er sie mit unangenehmen Geräuscheffekten überlagerte. Es ist wunderschöne, ergreifende Musik, die deutlich macht, wie fruchtbar die Zusammenarbeit zwischen Tarkowski und Artemyev war. Sie sollten zwar nie wieder zusammenarbeiten (Tarkowski verwendete für „Nostalghia“ und „Das Opfer“ voraufgezeichnete Musik), hinterließen jedoch ein Werk, das bis heute unerreicht ist.
Ehrlich gesagt ist dies eine der besten Filmmusik-Sammlungen, die uns je untergekommen ist – eine, die man wirklich neben die Toru-Takemitsu-Box stellen kann.
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