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Question

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Accepted Answer

n Tale One zeichnen Feldaufnahmen die dynamische Bewegung des Wassers in seinen vielen Formen zu verschiedenen Zeiten und an verschiedenen Orten nach: die sanften Strömungen des Flusses Lagan in Belfast, des Flusses Avon in Wiltshire, des Flusses Tejo in Lissabon und des Flusses Tambre in Spanien; das ruhige Meer in Griechenland; ein Sturm in der Hauptstadt Mosambiks; und die knirschenden, eisigen Oberflächen nach Schneefall in Wiltshire. Diese Klänge spiegeln die allgegenwärtige Präsenz des Wassers wider, die sich auf komplexe Weise mit den körnigen Texturen der Baumwollseile und Gerüstkonstruktionen von DRIFT verwebt, während sie auf die wechselnden Muster des Flusses Lagan reagieren. Der von Matilde Meireles aufgenommene und komponierte Track stammt aus der Kopfhörer-Installation „Movements of Water Between Atmosphere, Land and Sea”, die Besucher von DRIFT im Rahmen des öffentlichen Aktivierungsprogramms des Pavillons erleben konnten.

Two kombiniert die ortsspezifischen Erkundungsarbeiten, die für zwei Anlegepunkte am Fluss Lagan geschaffen wurden, und schafft so ein kontinuierliches Erlebnis, das sich von einem Ort zum anderen bewegt. Die Reise entwickelt sich aus dem subtilen, schwachen Leben unter der Oberfläche des Flusses Lagan und den rhythmischen Bewegungsmustern des Wassers, über atmosphärische Phänomene, elektromagnetische Störungen und Vibrationen von Metallstrukturen, die den Fluss säumen. Die Mikro- und Makrobewegungen in der Landschaft werden mit reichhaltigeren Unterwasserökosystemen und imaginären Tierstimmen sowie tonalen und rhythmischen Impulsen kombiniert, die tief in den ursprünglich aufgenommenen Materialien verwurzelt sind. Dieser von Matilde Meireles aufgenommene und komponierte Track interpretiert die von Matilde für DRIFT geschaffenen Hörsitzungen neu als akustische Reise zwischen zwei Orten entlang des Flusses Lagan: Stranmillis Weir und Belfast City.

In Tale Three kompiliert Meireles rohe Aufnahmen der Artenvielfalt, die rund um Stranmillis Weir gesammelt wurden, zu einer sich wiederholenden, explorativen Erzählung, die die reichhaltige, aber unvollständige Natur von Feldaufnahmen untersucht. Die Aufnahmen umfassen Tierstimmen, Tierbewegungen und gelegentliche Klangverzerrungen. Ein Erzähler katalogisiert sowohl aufgezeichnete Arten als auch solche, die zwar vorhanden sind, aber nicht in den Audiodateien vorkommen – und untersucht so die Lücken zwischen tatsächlicher Präsenz und dem, was Technologie in einem flüchtigen Zeitraum dokumentieren kann. Komponiert von Matilde Meireles mit Aufnahmen von Wild Belfast, ist dies das Ergebnis eines kollaborativen und explorativen Ansatzes zur interdisziplinären Kartierung, bei dem das DRIFT-Team mit der in Belfast ansässigen Naturschutzgruppe Wild Belfast zusammenarbeitete, um die Biodiversität rund um den Pavillon zu dokumentieren. Wild Belfast verwendete einen Wildlife Acoustics Song Meter, um die Arten zu kartieren, die innerhalb eines Radius von 500 Metern um DRIFT über einen Zeitraum von vier Tagen zu hören waren.

Play the Space wurde ursprünglich am 15. September 2024 live bei DRIFT von Conor McAuley (Percussion), Matilde Meireles (Feldaufnahmen und Elektronik), Michael Speers (Percussion) und Paul Stapleton (Tromba Marina und verstärkte Objekte) aufgeführt. Die Performance kombinierte Solo- und Kollektivimprovisation, wobei den akustischen Eigenschaften des Raumes und der Umgebung besondere Aufmerksamkeit geschenkt wurde. Four ist ein Auszug aus der Live-Performance, gemischt von Michael Speers aus der Live-Aufnahme von Oisín Hughes. Das Konzert wurde von Moving on Music kuratiert.

Das begleitende Riso-Druckplakat wurde von Rachel O’Grady (OGU Architects) in Zusammenarbeit mit Matilde Meireles entworfen. Es zeigt einen Lageplan auf Höhe der Flussoberfläche (wo sich die Besucher von DRIFT befanden) und umfasst die Grenzen der Aufnahmen von Wild Belfast (ein Radius von 500 Metern). Diese Grundzeichnung wurde dann für O’Grady und Meireles zum Ausgangspunkt für eine Diskussion über die Unterschiede zwischen ihren Praktiken beim Entwerfen im und für den öffentlichen Raum. Die Erstellung dieses Drucks verdeutlichte eine notwendige Divergenz in ihrer Wahrnehmung der Zeitlichkeit des geschaffenen Raums und die daraus resultierenden Unterschiede in ihrer Planung, wie jeder Besucher das Werk in diesem Raum und zu dieser Zeit erleben könnte. Die Verwendung von Text: Beschreibungen der aufgezeichneten Geräusche, verfasst von Meireles, lassen die Geräusche im Bild präsent sein, ohne statisch, sequenziell oder an einen Punkt im Raum gebunden zu wirken. Vielmehr erscheinen die Wörter gruppiert und unvollständig, wie eine Momentaufnahme eines sich entfaltenden Augenblicks, teilweise inkohärent.

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