Joana Mallwitz: „Was wirklich zählt, ist die Wiedereinladung.“

Joana Mallwitz macht vieles anders als die »Maestro«-Kollegen. Und ist damit sehr erfolgreich. Von Hartmut Welscher.

Am Anfang ihrer Karriere habe es einige Lehrer gegeben, die sie vom Dirigentenberuf abbringen wollten, erzählte mir Joana Mallwitz vor fünf Jahren. »Bist Du sicher? Der Druck, diese Höhle des Löwen.« Sie habe Interviews mit Simone Young verschlungen, die oft davon sprach, als Frau der bessere Mann sein zu müssen, noch weniger Zeit zu haben, um ein Orchester zu überzeugen. »Das kann ich nicht«, habe sie gedacht, »mich stärker oder weiser oder schneller zu geben«. 

VAN: Was ist in den letzten fünf Jahren eigentlich nicht gut gelaufen für dich?

Joana Mallwitz: Im Rückblick schaut das so konsequent und vor allem schnell aus. Aber da waren auch viele Zufälle dabei. 

Zum Beispiel?

Ganz einfach gesagt: Die richtige Stelle muss ja auch zum richtigen Moment frei sein, sonst hat man keine Chance, zusammenzukommen. Oder ganz konkret die Così bei den Salzburger Festspielen 2020: Wenn ich nicht zufällig im selben Jahr schon für die Zauberflöte engagiert gewesen wäre, wäre es sicher nicht zu dieser kurzfristigen Möglichkeit gekommen. 

Vor fünf Jahren hast du mir erzählt, dass du unterschwellig immer die Sorge hast, was nach der GMD-Stelle kommt. Hast du diese Sorge noch?

Im Moment bin ich sehr glücklich. Aber die Angst ist immer da. In diesem Beruf muss man sich jedes Mal aufs Neue beweisen. Selbst eine feste Position ist begrenzt auf einige Jahre. Dann kann es passieren, dass nicht die nächste anschließt oder man nicht mehr gefragt wird. Das kann ja auch ganz schnell gehen. Es gibt an einem Haus einen Intendantenwechsel und plötzlich ist die Tür zu. 

© VAN Magazin, 23.2.2022

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