The Wire mix: Wendy Carlos

Der Künstler Erik DeLuca präsentiert The Imaginary Number, einen Mix aus der gesamten Diskografie von Wendy Carlos, der für ein gemeinschaftliches Hörprojekt in der Heimatstadt der bahnbrechenden Komponistin zusammengestellt wurde.

1969 veröffentlichte die US-amerikanische Komponistin und Musikerin Wendy Carlos The Well-Tempered Synthesizer – den Nachfolger ihres von der Kritik hochgelobten Debütalbums Switched-On Bach (eine Sammlung von Bach-Arrangements auf einem Moog-Synthesizer). Das erste Stück von The Well-Tempered Synthesizer ist ein Stereotestton aus 8 reinen Tönen (wobei die letzten 4 Töne abwechselnd auf dem linken und rechten Lautsprecher zu hören sind). Ich habe diesen gewöhnlichen Moment immer sehr geschätzt, weil es sich anfühlt, als ob Wendy mich auffordert, meine Lautsprecher zu stimmen und darauf zu achten, wie ich ihre Musik höre.

Dieser Mix – den ich für ein gemeinschaftliches Hörprojekt in Wendys Heimatstadt zusammengestellt habe – beginnt mit diesem gewöhnlichen Moment und wirbelt dann durch ihre gesamte, erstaunlich vielfältige Diskografie. Der Mix enthält Ausschnitte aus jeder ihrer Platten, die sie veröffentlicht hat. Sie hören eine Synthese von Genres, die Erforschung der Physik, Experimente mit neuen Technologien und Lektionen in Vorstellungskraft. Der Einfluss, den diese Kompositionen auf die Entwicklung der elektronischen Musik hatten, ist schwer zu begreifen. Deshalb höre ich immer wieder genau hin: zu den prä-ambienten Texturen von Sonic Seasonings und ihrer vokalisierten Stimme im Soundtrack zu A Clockwork Orange; zu der verspielten Zusammenarbeit mit „Weird Al“ Yankovic und ihrer Arbeit mit The LSI Philharmonic.

Und diese musikalischen Klänge sollten nicht auf die kulturellen Kontexte reduziert werden, in denen sie existieren, auch wenn die sozialen und politischen Resonanzen von Wendys Musik zu Onto-Epistemologien geworden sind, die Fragen der Fehldarstellung, des Posthumanismus, der häuslichen Studioproduktion und der Geschlechtergleichheit zusammenfassen. Zusätzlich zu Wendys lebendiger Autobiographie empfehle ich die Lektüre von Roshanak Kheshtis Wendy Carlos‘ Switched-On Bach, Esra Soraya Padgetts Where is Wendy Carlos? und Asha Tamirisas Buchbesprechung im Journal Of Popular Music Studies.

In der Switched-on Boxed Set gibt es einen kurzen Essay über ein Detail: das kleine ‚i‘ im Logo ihres Plattenlabels Tempi. Wendy schreibt: „Es repräsentiert den mathematischen Begriff für die imaginäre Zahlenkonstante, definiert als die Quadratwurzel aus minus eins, ein Konzept, das in der realen Welt nicht existiert, aber bei der Lösung vieler Gleichungen hilft […] Das kleine i befindet sich an der Basis des Transistorschemas, da dies der normale Eingang für diese minimale Schaltungskomponente ist. Es ist schon sehr schlau, dass der Notenkopf [Logo] von Tempi ein Transistor ist, das Hauptelement eines Moog-Synthesizers, und dass er die Vorstellungskraft verstärkt (sind Sie bereit?), symbolisiert durch die imaginäre Zahl i.“

Full tracklist

Part 1
“Stereo Test Tone” (The Well-Tempered Synthesizer, 1969)
“Fanfare And Drunken “Dies”” (Rediscovering Lost Scores: Volume One, 1972-2005)
“Summer” (Sonic Seasonings, 1972)
“Bumps In The Night” (Rediscovering Lost Scores: Volume One, 1972-2005)
“Timesteps” (A Clockwork Orange: Wendy Carlos’s Complete Original Score, 1972)
“Jiffy Test: Bee Dee Bei Mir” (Rediscovering Lost Scores: Volume Two, 1972-2005)
“Prelude And Fugue No 2 In C Minor” (Switched-On Bach, 1968)
“Wormhole” (Tron, 1982)
“Clockwork Black” (Tales Of Heaven And Hell, 1998)
“Shanty Town And Farewell” (Rediscovering Lost Scores: Volume One, 1972-2005)
“Winter (Out-Take)” (Sonic Seasonings CD Reissue, 1998)
“A Ghost Piano” (Rediscovering Lost Scores: Volume One, 1972-2005)
“Dark Winds And Rustles” (Rediscovering Lost Scores: Volume One, 1972-2005)
“Paraphrase For ‚Cello” (Rediscovering Lost Scores: Volume Two, 1972-2005)’
“Two-Part Invention: In A Major, BWV 783” (Switched-On Bach II, 1973)
“Title Music From A Clockwork Orange” (A Clockwork Orange: Wendy Carlos’s Complete Original Score, 1972)
“Orange Minuet” (A Clockwork Orange: Wendy Carlos’s Complete Original Score, 1972)
“Electronic Pointillism & Hocketing” (Secrets Of Synthesis, 1987)
“Scarlatti: Sonata in G Major, L. 209/K. 455” (The Well-Tempered Synthesizer, 1969)*
“Midnight Sun” (Sonic Seasonings CD Reissue, 1998)
“Aurora Borealis” (Sonic Seasonings CD Reissue, 1998)
“Louise” (Rediscovering Lost Scores: Volume Two, 1972-2005)
“Seraphim” (Tales Of Heaven And Hell, 1998)
“Ring Game And Escape” (Tron, 1982)
“Greetings Ghosties” (Rediscovering Lost Scores: Volume One, 1972-2005)
“Little Fugue In G Minor” (By Request, 1975)
“Variations for Flute and Electronic Sound” (Electronic Music, 1965)

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Part 2
“Colorado” (Rediscovering Lost Scores: Volume One, 1972-2005)
“Two-Part Invention In F Major” (Switched-On Bach, 1968)
“Peter & The Wolf” („Weird Al“ Yankovic & Wendy Carlos, 1988)
“A New Tron And The MCP” (Tron, 1982)
“Postlude” (Rediscovering Lost Scores: Volume Two, 1972-2005)
“Anthem For Keyboard Solo” (Tron, 1982)
“Rocky Mountains” (The Shining, 1980)
“Spring” (Sonic Seasonings, 1972)
“Sea Of Simulation” (Tron, 1982)
“C’est Afrique” (Beauty In The Beast, 1986)
“Sphera For Orchestra With Piano” (Unreleased, Brown University Orchestra)
“Tower Music – Let Us Pray” (Tron, 1982)
“Two Distant Walks” (Rediscovering Lost Scores: Volume One, 1972-2005)
“Brandenburg Concerto #5 In D” (Switched-On Brandenburgs, 1979)
“March From A Clockwork Orange” (A Clockwork Orange: Wendy Carlos’s Complete Original Score, 1972)
“Cosmological Impressions: IC” (Digital Moonscapes, 1984)
“Demonstration Record” (Moog, 1969)
“Country Lane” (A Clockwork Orange: Wendy Carlos’s Complete Original Score, 1972)
“Vocal Synthesis” (Secrets Of Synthesis, 1987)
“Monteverdi: Domine Ad Adjuvandum” (The Well-Tempered Synthesizer, 1969)
“Sinfonia To Cantata No 29” (Switched-On Bach, 1968)*
“Sinfonia To Cantata No 29” (Switched-On Bach 2000, 2004)
“Creation Of Tron” (Tron, 1982)