SZ – Jazzkolumne: „Freie Radikale“
Herausragendes von Emile Parisién, Identitätspolitik von Joy Guidry. Neues von Enrico Rava, Altes von Don Cherry und ein wieder aufgelegtes Meilensteinalbum von Jeanne Lee: die neuen Jazz-Alben. Von Andrian Kreye.
Es ist schon ein Verdienst des Bildungs- und Förderwesens in Europa und Amerika, dass sich das Handwerk in der Musik auf ein enormes Niveau entwickelt hat. Ausnahmemusiker gab es immer, aber die Qualität, die inzwischen auch in der zweiten und dritten Reihe Standard ist, hat nun auch dazu geführt, dass es nicht nur bei den traditionellen Instrumenten der ersten Reihe Stars gibt. Neue Stimmen rühren sich auch bei Instrumenten, die eher schwierig zu meistern sind, im Jazz. Die gibt es bei der Harfe (Brandee Younger), der Tuba (Theon Cross) und dem Cello (Tomeka Reid). Aber auch bei den schwierigen Saxofonen, wie dem Alt (Immanuel Wilkins) und mit Emile Parisién beim problematischen Sopran, das meist als Zweitinstrument der großen Tenorspieler auftaucht.
Emile Parisién war schon mit elf am Collège de jazz in Marciac, studiert dann am Konservatorium von Toulouse. Der hat jetzt ein Sextett zusammengestellt, mit dem er zeigen kann, was für eine Kraft man in das oft so schmale Klangbild seines Instruments legen kann. Mit dem hat er nun das Album „Louise“ (Act) veröffentlicht, seine bisher stärkste und in dieser Saison überhaupt herausragende Platte. Das liegt nicht zuletzt daran, dass er mit dem Trompeter Theo Croker einen Sparringspartner gefunden hat, der ihn fordert, an seine Grenzen zu gehen.
© SZ, Kultur, 7.2.2022