Diese Prämisse wird der radikalen Kraft dessen, was die Band erreicht hat, jedoch nicht gerecht. Wenn man sich eine Aufnahme von Abdul-Malik vor einer Interpretation derselben Komposition durch [Ahmed] anhört, fühlt man sich wie Zeuge einer Explosion: Das melodische und modale Material des Originals wird in eine Reihe von Motiven zerlegt, die dann in einer weitaus frenetischeren und offeneren Jazzsprache wiederholt werden als in Abdul-Maliks eigenem Werk. In ihrer Form verdankt [Ahmeds] Musik ihren Kern einer Free-Jazz-Tradition, die von Cecil Taylor und Albert Ayler übernommen und danach in einem transatlantischen Kontext als freie Improvisation weiterentwickelt wurde, eine Szene, die am besten durch das Label FMP/Free Music Production dokumentiert ist. Die Arbeitsweise der Band spiegelt dies ebenfalls wider. Bis jetzt waren alle ihre Veröffentlichungen Live-Aufnahmen von Sets, die ohne vorherige Proben vor der Ankunft der Mitglieder am Veranstaltungsort gespielt wurden. Was ihren Ansatz von den meisten Free-Jazz- und Improvisationsbands unterscheidet, ist eine rhythmische Kraft, die durch unerbittliches Vorwärtsstürmen und enge, ineinandergreifende Wiederholungen definiert ist – eine Grundlage, die die chaotische Intensität der Musik eher verstärkt als mindert. Pat Thomas attackiert das Klavier mit perkussiven Tonclustern, während Schlagzeuger Antonin Gerbal und Bassist Joel Grip den Wahnsinn immer in einer Art Groove verankern, egal wie wild es auch zugeht. Selbst Seymour Wright beharrt hartnäckig darauf, mit stakkatoartigen Tönen und Quietschgeräuschen auf seinem Saxophon den Takt zu halten. Sama’a wurde zwar im Studio aufgenommen, steht aber den bisherigen Werken von [Ahmed] in nichts nach. Es signalisiert keine grundlegende Änderung in der Arbeitsweise; es handelt sich um einzelne Takes aus einer einzigen Aufnahmesession, und das Album enthält zwei Kompositionen, die seit Jahren zum ständig überarbeiteten Repertoire der Band gehören. Es gibt jedoch subtile, aber wichtige Unterschiede. Die Stücke auf [Sama’a] sind mit einer Dauer von 15 bis 20 Minuten gegenüber den 40 bis 50 Minuten von [Ahmeds] Live-Sets verkürzt; ihre Motiventwicklung ist proportionaler und konzentrierter, ohne dabei an improvisierter Spontaneität einzubüßen. © Texte: Jinhyung Kim

أحمد [Ahmed] – radiohoerer

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